【 第 62 屆金馬獎】最佳女主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳女主角」獎，方郁婷以無懼的純真眼神，帶領台灣人擁抱《大濛》的時代風景；劉若英的細膩演技在《我們意外的勇氣》被放大檢視後，依然禁得起考驗；林依晨於《深度安靜》的演出，彷彿抽換掉自己的靈魂，完全成為了角色；已於 2025 年台北電影節奪得影后的高伊玲，《我家的事》展現渲染性極強的母愛，亦具備角逐金馬影后的高度競爭性；范冰冰於《地母》展現出無盡韌性，更交出從影以來少有的臉容，其演出著實令人敬畏，五位入圍者誰將勝出，影后組是 2025 年第 62 屆金馬獎最難猜的戰局之一。
【 第 62 屆金馬獎】最佳男主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳男主角」獎，入圍者各懷本事、皆祭出誠意十足的演出：許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》搖身一變，從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》把全部的愛與回憶翻箱倒櫃，拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微、無能，卻又緊抓著父權的狼狽形象，五位入圍者誰將勝出， 影帝組是 2025 年第 62 屆金馬獎，表演派別互不重疊，那麼比的就是真功夫和評審喜好
《最親愛的陌生人》：別在無盡的廢墟裡，尋找火光的存在
· 2025
《最親愛的陌生人》（Dear Stranger，2025）為導演真利子哲也（MARIKO Tetsuya）從內觀個人迷惘的導演電影，逐步走進關係角力、異地風景的全新嘗試，第一次接觸他的作品，能從這裡開始，與我十分靠近。
《眾生相》：用身體探索世界的權力
· 2025
華語世界的男同志情慾敘事，長久以來總脫離不了「寂寞的美學」，無論是周東彥的 VR 作品《霧中》（In the Mist，2020）、楊曜愷的《叔・叔》（Suk Suk，2019）、婁燁的《春風沉醉的夜晚》（Spring Fever，2009），乃至白先勇的《孽子》（1983）標誌出台灣同志文學的悲情敘事之濫觴。即使《關於我和鬼變成家人的那件事》（Marry My Dead Body，2022）已是台灣少數以男同志為主角的喜劇電影，但故事裡的情慾卻被消失了，徒留消費性的的同志、婚姻之外殼。
《一戰再戰》：革命萬歲，造反有理
· 2025
保羅．湯瑪斯．安德森（Paul Thomas Anderson）總像個挖掘歷史幽靈的考古學家，也像是寓言的建築師，其電影常以群像結構、風格化影像，層層挖掘美國文化內的創傷、信仰與慾望──還有那股反覆被壓抑，卻蠢蠢欲動的暴力。
凝視深淵與重構邊界：2026 坎城影展泛華語影像全景預測
Gazing into the Abyss: Pan-Chinese Cinema at Cannes 2026 · 2026
從《海的肚子》衝擊金棕櫚到《功夫》重塑武俠，從鄒靜《無名女孩》到巫俊鋒《主權》——2026 坎城泛華語影像全景預測。
墓惡真相
Anatomy of a Fall · 2025
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身。《墓惡真相》在2025年問世，以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常。 在敘事策略上，《墓惡真相》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在看似日常的對話和沉默中逐漸顯露內心風景。這種劇情類型中少見的留白，恰恰創造了最大的情感張力。 《墓惡真相》是
可憐的東西
Poor Things · 2025
走進戲院觀看《可憐的東西》的那個下午，我原以為這只是2025年眾多作品中的又一部。然而從第一個鏡頭開始，影片便以一種不容忽視的力量抓住了我。影片有一種特殊的質地——不是華麗的，而是真實的。 《可憐的東西》最令人印象深刻的，或許是它處理沉默的方式。在一個習慣了快節奏敘事的觀影環境中，本片那些長達數秒的靜默時刻反而成為了最具穿透力的段落。作為一部劇情作品，它在每個轉折點上都選擇了一條更為幽微的路徑。
酒店大堂對決
Grand Budapest Hotel · 2025
《酒店大堂對決》不是一部容易用三言兩語概括的電影。它的複雜性不在於情節的曲折，而在於它所觸碰的那些難以名狀的情感地帶。導演以克制而精準的影像語言，探測人心中那些連當事者自己都無法完全辨識的暗流。 在主題的探索上，影片觸碰了劇情領域中一些深層的文化肌理。影片不滿足於表面的批判，而是深入到身份認同和集體記憶等多重層面，編織出一張複雜而細密的意義之網。2025年至今，這部作品持續在影迷間引發深度的對話
平行母親
Parallel Mothers · 2025
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身。《平行母親》在2025年問世，以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常。 在敘事策略上，《平行母親》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在看似日常的對話和沉默中逐漸顯露內心風景。這種劇情類型中少見的留白，恰恰創造了最大的情感張力。 《平行母親》是
駛子湯姆
EO · 2025
走進戲院觀看《駛子湯姆》的那個下午，我原以為這只是2025年眾多作品中的又一部。然而從第一個鏡頭開始，影片便以一種不容忽視的力量抓住了我。影片有一種特殊的質地——不是華麗的，而是真實的。 《駛子湯姆》最令人印象深刻的，或許是它處理沉默的方式。在一個習慣了快節奏敘事的觀影環境中，本片那些長達數秒的靜默時刻反而成為了最具穿透力的段落。作為一部劇情作品，它在每個轉折點上都選擇了一條更為幽微的路徑。
無人知曉
All of Us Strangers · 2025
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身。《無人知曉》在2025年問世，以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常。 在敘事策略上，《無人知曉》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在看似日常的對話和沉默中逐漸顯露內心風景。這種劇情類型中少見的留白，恰恰創造了最大的情感張力。 《無人知曉》是