【 第 62 屆金馬獎】最佳女主角獎評析

第 62 屆金馬獎的「最佳女主角」獎，方郁婷以無懼的純真眼神，帶領台灣人擁抱《大濛》的時代風景；劉若英的細膩演技在《我們意外的勇氣》被放大檢視後，依然禁得起考驗；林依晨於《深度安靜》的演出，彷彿抽換掉自己的靈魂，完全成為了角色；已於 2025 年台北電影節奪得影后的高伊玲，《我家的事》展現渲染性極強的母愛，亦具備角逐金馬影后的高度競爭性；范冰冰於《地母》展現出無盡韌性，更交出從影以來少有的臉容，其演出著實令人敬畏，五位入圍者誰將勝出，影后組是 2025 年第 62 屆金馬獎最難猜的戰局之一。

「美國女孩」方郁婷在《大濛》的台語表現，是梅莉史翠普式的九官鳥口條，老台語說得好是一件事，念白極具情感渲染力又是另一境界。方郁婷和范冰冰的念白，又能相互並置比較，但無論如何，方郁婷無疑是最戳痛人心的角色。

南部北上欲領回哥哥遺體的小女孩，涉世未深，就連被拐賣還愣頭愣腦；在與柯煒林建立起革命情感後，默默遞出半塊燒餅，猶如帶蕃薯給哥哥的純善心意。方郁婷的肢體表現都不大，幾乎只是溫馴地配合著世道，來推移自己的行動軌跡，卻妥妥地在陳玉勳的故事裡活了起來。虛構變成真實，把美國女孩的上一輩子，尤其是那一道美麗的心靈樣貌，澈底地具象化了。

《我們意外的勇氣》電影劇照／劇照提供：金馬影展

《我們意外的勇氣》電影劇照／劇照提供：金馬影展

在真人真事改編的《我們意外的勇氣》，劉若英飾演高齡臥床孕婦，幾乎全程只能躺著的劇情限制，逼她只能拿出最強大的表演武器。但是她不急迫也不聲張，摸透了影像的演繹精髓，是徐徐地綻放出真感情，就和劉若英唱歌的方式一樣。

對比片頭活跳跳、敢愛敢恨敢罵的「樂芙」，躺平後的劉若英，在詮釋女性面對越重要的事情（懷孕），情緒表達便越是慎重隱忍，也不怕再度壓縮有孕難伸的肢體表演空間。主歌越是深情就越內斂，副歌首重（與肚子裡的）親子進行情感溝通，這同時也是自己和自己的對戲。劉若英全程演繹出高齡孕婦在孕期時，理智把控自己的身心狀態，直到昏倒（生產）為止，其演技之舉重，若輕的是則是觀眾之觀感。

《深度安靜》電影劇照／劇照提供：金馬影展

《深度安靜》電影劇照／劇照提供：金馬影展

若說劉若英演繹的是孕婦力持穩定的一面，林依晨就是演活了一顆未爆彈的樣子。任何人都會被一個「受過高度教養的溫婉文青女子」爆炸時的張力給震懾，這一點林依晨做得太好，好到你會相信那不只是女主角「依庭」會有的反應，也是世間所有女人在瀕臨崩潰之際，趕緊回神把持住自己的偶發反應，這當然也包括林依晨自己。

《深度安靜》裡不可言說的秘密太多，要如何在不說破的前提之下，還讓人理解到事件所帶來的創傷，以及創傷後的驚弓鳥行舉，還有對人性、對男性澈底失去信任的不可逆？在生活與心靈中，不斷堆砌高牆，把自己和秘密全都藏起的謎樣，林依晨的演繹極美。但說出她「真美」的人，也都該下地獄——光是這樣的稱讚，也都是父權和暴力的幫凶。

《我家的事》電影劇照／劇照提供：金馬影展

《我家的事》電影劇照／劇照提供：金馬影展

高伊玲在《我家的事》的媽媽角色，是亞洲女性普世且永恆的共同臉譜，卻也擁有當代母親獨特的脾氣。媽媽角色的困難，便在於所有人對母親的形象和內心，都有一個公訂的標準，但高伊玲的演出同時收服了所有人的母親想像。

高伊玲散發出的母愛滲透力，既不溺情也不搶戲，隨著時間荏苒，亦逐漸從有求生欲的戰鬥模式，轉變為令家庭成員感到安適的存在，成為孩子在生活、生命裡的堅實靠山，每當你轉頭回望，她一直都在。她會抬頭拿起老花眼鏡，看你一眼，有時碎唸兩句，但始終讓你完全自由地做自己。專屬於當代的母親，並非是為你犧牲奉獻全部的人生，而是平凡卻又踏實的，在你需要的時候，給予身心靈的支援，資源不多，但足夠烘暖一顆心。

融入馬來西亞之風土人情，在地形象為范冰冰「變臉」入戲，成為《地母》中為人解降的「鳳音師傅」，同時也是撫育一對子女的單親農婦。電影沒有呈現出來的，是她也曾當過風光的拿督夫人，角色生命歷程隱喻大馬華人瞬息驟變的多舛命運。以范冰冰為中心，電影更折射出她被種族、宗教、信仰⋯⋯等「弱勢」的身分枷鎖，困囚於窘迫處境，而時間是她的柔軟抗力，轉頭看看身後，孩子們在呼喚她了。

范冰冰演出能屈能伸的堅韌女性，凡事都要親力親為，種田噴藥、幫牛洗澡、和牛談情、下廚畫符、驅魔解降，一口流利的馬來福建話，唱跳又或痛哭，即使每一顆鏡頭都有可能會露餡，因而加倍地嚴格檢視，但范冰冰確實是不卑不亢地把角色給演好了。