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【 第 62 屆金馬獎】最佳男主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳男主角」獎，入圍者各懷本事、皆祭出誠意十足的演出：許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》搖身一變，從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》把全部的愛與回憶翻箱倒櫃，拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微、無能，卻又緊抓著父權的狼狽形象，五位入圍者誰將勝出， 影帝組是 2025 年第 62 屆金馬獎，表演派別互不重疊，那麼比的就是真功夫和評審喜好
《甘露水》：在太陽沒有顏色的時候，我們送行少女與土水
· 2025
作為台灣美術史的傳奇人物，黃土水（1895－1930）留下的作品標誌出島嶼的歷史，《甘露水》（1921）極具代表性地，寄寓當代藝術家對台灣的希冀，以大理石雕塑而成的裸身少女，自慈悲中挺身，臉面向上，也不閉眼，像是在盼望一道紫氣，觀音自東來接引。
《眾生相》：用身體探索世界的權力
· 2025
華語世界的男同志情慾敘事，長久以來總脫離不了「寂寞的美學」，無論是周東彥的 VR 作品《霧中》（In the Mist，2020）、楊曜愷的《叔・叔》（Suk Suk，2019）、婁燁的《春風沉醉的夜晚》（Spring Fever，2009），乃至白先勇的《孽子》（1983）標誌出台灣同志文學的悲情敘事之濫觴。即使《關於我和鬼變成家人的那件事》（Marry My Dead Body，2022）已是台灣少數以男同志為主角的喜劇電影，但故事裡的情慾卻被消失了，徒留消費性的的同志、婚姻之外殼。
《人生海海》：離散在沉睡之前，反抗於覺醒之後
· 2025
於歷史洪流的浮沉中，政治成了湍急水流裡的巨石。有些人趕在撞擊之前攀上巨石，有些人選擇以肉身與巨石相搏；有人從一顆石頭跳到另一顆石頭，卻沒注意石間迴流的漩渦，還有人仍持續載沉，偶爾停靠石頭一角，可一不小心又失足滑落，或許流向一旁看似寧靜平穩的支流，繼續漂泊。
《一戰再戰》：革命萬歲，造反有理
· 2025
保羅．湯瑪斯．安德森（Paul Thomas Anderson）總像個挖掘歷史幽靈的考古學家，也像是寓言的建築師，其電影常以群像結構、風格化影像，層層挖掘美國文化內的創傷、信仰與慾望──還有那股反覆被壓抑，卻蠢蠢欲動的暴力。
收陰機
Sound of Silence · 2023
在當今這個注意力極度稀缺的時代，一部電影要能讓觀眾從頭到尾全神貫注，需要的不僅僅是精彩的劇情，更需要一種整體性的沉浸體驗。《收陰機》做到了。索命倒數24小時以其標誌性的執導風格，將劇情故事打造成一場感官與心靈的雙重饗宴。2023年能誕生這樣一部作品，是影迷之幸。
墓惡真相
Anatomy of a Fall · 2025
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身。《墓惡真相》在2025年問世，以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常。 在敘事策略上，《墓惡真相》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在看似日常的對話和沉默中逐漸顯露內心風景。這種劇情類型中少見的留白，恰恰創造了最大的情感張力。 《墓惡真相》是
周處除三害
The Pig The Snake The Pigeon · 2024
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身，更是創作者與觀者之間那道無形的橋梁。《周處除三害》在2024年問世，導演黃精甫以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶、創傷與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常——正是這些看似平凡的片段，為後續的情感爆發埋下了伏筆。 在敘事策略上，《周處除三害》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在
你好，李煥英
Hi, Mom · 2022
在當今這個注意力極度稀缺的時代，一部電影要能讓觀眾從頭到尾全神貫注，需要的不僅僅是精彩的劇情，更需要一種整體性的沉浸體驗。《你好，李煥英》做到了。我和我的家鄉以其標誌性的執導風格，將劇情故事打造成一場感官與心靈的雙重饗宴。2022年能誕生這樣一部作品，是影迷之幸。
厄林
It’s In The Woods · 2023
關於《厄林》，最令人印象深刻的或許不是某個特定的場景或台詞，而是它所營造出的整體氛圍——一種瀰漫在每個畫面中、難以言喻卻又清晰可感的情緒張力。七夜怪談導演以沉穩而充滿自信的手法，將劇情類型的敘事框架推向了新的可能性。2023年的銀幕上不乏優秀作品，但能夠在觀影結束後讓人久久無法起身離開的，《厄林》絕對是其中之一。
鏡之孤城
Lonely Castle in the Mirror · 2023
在當今這個注意力極度稀缺的時代，一部電影要能讓觀眾從頭到尾全神貫注，需要的不僅僅是精彩的劇情，更需要一種整體性的沉浸體驗。《鏡之孤城》做到了。生日幻境以其標誌性的執導風格，將劇情故事打造成一場感官與心靈的雙重饗宴。2023年能誕生這樣一部作品，是影迷之幸。
真的好想贏1場
One Win · 2025
在當今這個注意力極度稀缺的時代，一部電影要能讓觀眾從頭到尾全神貫注，需要的不僅僅是精彩的劇情，更需要一種整體性的沉浸體驗。《真的好想贏1場》做到了。殘酷舞台以其標誌性的執導風格，將劇情故事打造成一場感官與心靈的雙重饗宴。2025年能誕生這樣一部作品，是影迷之幸。