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【 第 62 屆金馬獎】最佳男主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳男主角」獎，入圍者各懷本事、皆祭出誠意十足的演出：許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》搖身一變，從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》把全部的愛與回憶翻箱倒櫃，拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微、無能，卻又緊抓著父權的狼狽形象，五位入圍者誰將勝出， 影帝組是 2025 年第 62 屆金馬獎，表演派別互不重疊，那麼比的就是真功夫和評審喜好
《地母》：這並不只是獻給所有邊界上的女性
· 2025
1909 年，暹羅王國（今泰國）與英國簽訂《曼谷條約》（又稱《暹羅條約），將馬來半島北部四個邦國（玻璃市、吉打、吉蘭丹、登嘉樓）的宗主權轉讓給英國，此項條約確立了泰國與馬來西亞的邊界。
《最親愛的陌生人》：別在無盡的廢墟裡，尋找火光的存在
· 2025
《最親愛的陌生人》（Dear Stranger，2025）為導演真利子哲也（MARIKO Tetsuya）從內觀個人迷惘的導演電影，逐步走進關係角力、異地風景的全新嘗試，第一次接觸他的作品，能從這裡開始，與我十分靠近。
《甘露水》：在太陽沒有顏色的時候，我們送行少女與土水
· 2025
作為台灣美術史的傳奇人物，黃土水（1895－1930）留下的作品標誌出島嶼的歷史，《甘露水》（1921）極具代表性地，寄寓當代藝術家對台灣的希冀，以大理石雕塑而成的裸身少女，自慈悲中挺身，臉面向上，也不閉眼，像是在盼望一道紫氣，觀音自東來接引。
《眾生相》：用身體探索世界的權力
· 2025
華語世界的男同志情慾敘事，長久以來總脫離不了「寂寞的美學」，無論是周東彥的 VR 作品《霧中》（In the Mist，2020）、楊曜愷的《叔・叔》（Suk Suk，2019）、婁燁的《春風沉醉的夜晚》（Spring Fever，2009），乃至白先勇的《孽子》（1983）標誌出台灣同志文學的悲情敘事之濫觴。即使《關於我和鬼變成家人的那件事》（Marry My Dead Body，2022）已是台灣少數以男同志為主角的喜劇電影，但故事裡的情慾卻被消失了，徒留消費性的的同志、婚姻之外殼。
《春雨424》：成為島嶼的脊骨，致時代的電影人
· 2025
1970 年 4 月 24 日，曾經轟動一時的刺蔣案，已經來到 55 週年。紀錄片《春雨424》（When the Spring Rain Falls，2025）其中一段，導演馮賢賢問黃文雄，是否還記得刺蔣行動那天的天氣，黃文雄轉頭看向車窗外的綿綿陰雨，他說，那天的天氣也是這樣，春雨未停。
《人生海海》：離散在沉睡之前，反抗於覺醒之後
· 2025
於歷史洪流的浮沉中，政治成了湍急水流裡的巨石。有些人趕在撞擊之前攀上巨石，有些人選擇以肉身與巨石相搏；有人從一顆石頭跳到另一顆石頭，卻沒注意石間迴流的漩渦，還有人仍持續載沉，偶爾停靠石頭一角，可一不小心又失足滑落，或許流向一旁看似寧靜平穩的支流，繼續漂泊。
《深度安靜》：我希望能夠遠走，逃離我的所知，逃離我的所有，逃離我的所愛
· 2025
作為導演沈可尚從影近二十年的首部劇情長片，《深度安靜》（Deep Silence，2025）以交錯的時間構築敘事場景，鋪寫電影角色紛亂的心靈狀態。聲音亦作為電影主角，不依賴對白推動劇情，但偶爾高漲的人聲，與無處不在的底噪嗡鳴，對比冷靜自持的鏡頭語言，更有效於將觀者推向電影的真正核心。
海霧
Haemoo · 2023
每隔一段時間，總會有那麼一部電影讓你重新想起自己為什麼愛看電影。2023年的《海霧》對我而言就是這樣的存在。殺人回憶導演並沒有試圖用華麗的特效或刻意的情節翻轉來抓住觀眾的注意力，相反地，影片以一種近乎素樸的方式述說故事，而正是這種不賣弄的從容，讓劇情類型原有的力量得以完整釋放。