接近母愛的形狀，是《媽的踹爆你》裡的一根中指
· 2026
有一陣子，我因為睡眠困難而去身心科看診，醫生每次開藥給我，都會跟我說：「放心，這顆我也有吃。」他好像是在告訴我，沒事的，我們都還沒瘋，大概都是還能撐下去的人。很多時候，我都感覺到一種同舟共濟的心情，當我們吞下同一顆藥，彷彿就能共感彼此的不容易。
《大風之島》：記一支風中的歌謠
· 2025
在《大風之島》（Island of the Winds，2025）誕生之前，導演許雅婷與「樂生」的緣分，早在學生時期便已萌芽。許雅婷在大學期間拍攝短片《樂生活》（Life with Happiness，2006），以青澀的目光望向逐漸老邁，卻還要站上街頭維護家園的樂生院民；數年後，再以《崖上人家》（Life on Cliffs，2023）望向保留運動後的崖上家園，聚焦迫遷與重建之間的糾葛。
《甘露水》：在太陽沒有顏色的時候，我們送行少女與土水
· 2025
作為台灣美術史的傳奇人物，黃土水（1895－1930）留下的作品標誌出島嶼的歷史，《甘露水》（1921）極具代表性地，寄寓當代藝術家對台灣的希冀，以大理石雕塑而成的裸身少女，自慈悲中挺身，臉面向上，也不閉眼，像是在盼望一道紫氣，觀音自東來接引。
《春雨424》：成為島嶼的脊骨，致時代的電影人
· 2025
1970 年 4 月 24 日，曾經轟動一時的刺蔣案，已經來到 55 週年。紀錄片《春雨424》（When the Spring Rain Falls，2025）其中一段，導演馮賢賢問黃文雄，是否還記得刺蔣行動那天的天氣，黃文雄轉頭看向車窗外的綿綿陰雨，他說，那天的天氣也是這樣，春雨未停。
《人生海海》：離散在沉睡之前，反抗於覺醒之後
· 2025
於歷史洪流的浮沉中，政治成了湍急水流裡的巨石。有些人趕在撞擊之前攀上巨石，有些人選擇以肉身與巨石相搏；有人從一顆石頭跳到另一顆石頭，卻沒注意石間迴流的漩渦，還有人仍持續載沉，偶爾停靠石頭一角，可一不小心又失足滑落，或許流向一旁看似寧靜平穩的支流，繼續漂泊。
《泥娃娃》：在性別開眼之後，原來愛是惡之花
· 2025
作為一部結合各式恐怖片元素，由台灣童謠出發的電影作品，《泥娃娃》（Mudborn，2025）雖帶有傳統恐怖片橋段，例如滅門血案、老宅探險、監視器影像、詭異童謠傳唱、附身驅魔，也同時結合 VR 虛擬實境，致使陰／陽間得以並存在擴增後的三維虛擬世界。
周處除三害
The Pig The Snake The Pigeon · 2024
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身，更是創作者與觀者之間那道無形的橋梁。《周處除三害》在2024年問世，導演黃精甫以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶、創傷與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常——正是這些看似平凡的片段，為後續的情感爆發埋下了伏筆。 在敘事策略上，《周處除三害》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在
老狐狸
Old Fox · 2024
在所有的藝術形式中，電影或許是最擅長處理「時間」的。2024年的《老狐狸》恰好印證了這一點。蕭雅全導演並不滿足於線性的敘事結構，而是讓時間在影像中折疊、交錯，使得每一個場景都同時承載著過去的重量與未來的預兆。 作為一部劇情類型作品，影片並沒有刻意迴避類型的慣例，但它在每一個可能落入窠臼的轉折點上，都選擇了一條更為幽微的路徑。就演員的表現而言，本片提供了一個令人信服的群像。主演的詮釋方式內斂而有層
鬼才之道
Dead Talents Society · 2024
《鬼才之道》不是一部容易用三言兩語概括的電影。它的複雜性不在於情節的曲折，而在於它所觸碰的那些難以名狀的情感地帶。徐漢強以克制而精準的影像語言，探測人心中那些連當事者自己都無法完全辨識的暗流。2024年至今，這部作品持續在影迷間引發深度的對話。 在主題的探索上，影片觸碰了台灣社會中一些深層的文化肌理。影片不滿足於表面的社會批判，而是深入到身份認同、集體記憶等多重層面，編織出一張複雜而細密的意義之
小曉
Trouble Girl · 2024
走進戲院觀看《小曉》的那個下午，我原以為這只是2024年眾多台灣作品中的又一部。然而，從第一個鏡頭開始，影片便以一種不容忽視的力量抓住了我的注意力。靳家驊的影像有一種特殊的質地——不是華麗的，而是真實的，帶著某種令人心安的不完美。 《小曉》最令人印象深刻的，或許是它處理沉默的方式。在一個習慣了快節奏敘事的觀影環境中，本片那些長達數秒的靜默時刻，反而成為了最具穿透力的段落。配樂的運用是另一個亮點：
本日公休
Day Off · 2023
電影作為一面鏡子，映照的從來不只是故事本身，更是創作者與觀者之間那道無形的橋梁。《本日公休》在2023年問世，導演傅天余以一種近乎私密的語調，邀請觀眾走入一段關於記憶、創傷與和解的旅程。影片的開場並不急於展示衝突，而是以沉穩的節奏鋪展角色的日常——正是這些看似平凡的片段，為後續的情感爆發埋下了伏筆。 在敘事策略上，《本日公休》展現了一種難得的耐心。影片並不急於揭示真相或推進衝突，而是讓角色在看似
疫起
Eye of the Storm · 2023
在所有的藝術形式中，電影或許是最擅長處理「時間」的。2023年的《疫起》恰好印證了這一點。林君陽導演並不滿足於線性的敘事結構，而是讓時間在影像中折疊、交錯，使得每一個場景都同時承載著過去的重量與未來的預兆。 作為一部劇情類型作品，影片並沒有刻意迴避類型的慣例，但它在每一個可能落入窠臼的轉折點上，都選擇了一條更為幽微的路徑。就演員的表現而言，本片提供了一個令人信服的群像。主演的詮釋方式內斂而有層次